紀錄片歷史與美學期末報告
《美麗少年》(boys for beauty ,1998)
《無偶之家，往事之城》(Scars on Memory,2005)
行銷二 602546006 鄭皓云
一、
前言
此次觀賞的紀錄片皆來自於陳俊志導演之手，分別是《美麗少年》及《無偶之家，往事之城》，以這兩部片作為期末報告的目的在於，兩部都將主題聚焦於男同志故事，前者《美麗少年》是三則青少年同志生活上的真實紀錄，後者《無偶之家，往事之城》則像是中年版的《美麗少年》，聚焦在漢士三溫暖裡多位中年男同志錯縱交雜的故事，以下將分析這兩部紀錄片相隔的七年間，在相同主題呈現上，比較兩部片於導演觀點、結構、攝影剪輯、旁白配樂的異同。
二、
導演觀點
陳俊志導演長期都以同性戀議題作為自身紀錄片的題材，在兩部紀錄片當中，陳俊志在紀錄片職位上是導演，也是攝影兼訪問者，同時在性向中，他也和他所拍攝的主角們相同是位同性戀者，因此，很明顯地可看出兩部片皆類似於「真實電影」。
導演也善用個人經驗，在兩部片當中藉由訪問環境，使影片主角揭露出更深刻的形象及對話，從影片當中也可發現主角們和導演是有著比拍攝者與被拍攝更親密的互動關係，在《美麗少年》中主角會親密的稱呼導演的英文名稱，身為在影片外觀影者的我，也能輕易捕捉到蘊含的親暱關係(非情人間的親暱，而是朋友間互信的親暱)；《無偶之家，往事之城》也是，被拍攝者也曾說出:「Mickey，這麼早就來拍了喔！」，顯見拍攝者也積極的融入於被攝者的生活當中，如此的紀錄方式也透露出導演的意圖，導演在《美麗少年》中，開宗明義的帶出想記錄年輕男同志的生活型態；《無偶之家，往事之城》中也透過漢士三溫暖欲紀錄中年男同志所面臨的愛情、婚姻、所帶出的人生觀，兩者都類似男同性戀族群的「民族誌紀錄片」，尤其是《無偶之家，往事之城》更為聚焦，且又更為深刻。
三、
結構
兩部片在結構上建構論點方式較偏向參與模式，且兩部的結構也都屬於章節式，不同的是，《美麗少年》分了三個章節，且章節名稱在一開始都十分的無厘頭，讓觀者摸不清此章節將要述說何樣的故事，內容則分別記錄了三位青少年同志的生活，人物彼此間並沒有任何干係，是截然獨立的三段紀錄，欲透過三段紀錄去描摹青少年同志對自身的心態、對生活的看法，以及親朋好友對其的看法；《無偶之家，往事之城》分別有十一個章節，章節彼此互相交錯著在漢士三溫暖中每個人的故事，且在章節題名後，會有一段文字作為前言，描述此章節的歷史背景，再對比當事人現在對於往事的看法。
至於在結構的選擇上為何《美麗少年》是彼此獨立，《無偶之家，往事之城》則互相交錯，我認為，前者導演欲帶出的是現今社會對青少年同志的對待，藉由三個獨立在不同空間且時間的人物去描述，會更顯說服力；《無偶之家，往事之城》探討的是更深入的價值觀，因此更需細膩的處理人物故事，雖然所有人物都因漢士三溫暖而聚集一起，可是在每條線交集之前，他們都有著過去的人生故事，進而形塑了現在的人生觀，對於導演想要帶出中老年男同志的生活，用如此的建述論點方式，讓觀者能更感受到中老年男同志對人生後期的無奈與沉重。
四、
攝影剪輯
兩部片的攝影上，導演皆採取手持鏡頭拍攝人物，因此常能看到鏡頭轉移在人與人的談話之間，非常的隨意，且十分的不刻意，就像平常和三兩好友對話時的日常即景，由於導演是採取參與模式的紀錄方式，因此在拍攝上，常有導演和被攝者的對話產生，如同好友的閒聊，雖有挑撥的傾向但不明顯，不太看得出有刻意的劇本設計。
剪輯上，導演在《美麗少年》建構的方式一開始應該就明確的訂為是不同支的分線，並從主角訪談如何出櫃對自身同性戀的看法，再來將故事放到主角身邊親朋好友如何面對主角身為同性戀一事，大概在三個章節都是類似的剪輯手法建構出故事的。但在《無偶之家，往事之城》中，章節比較像是最後完成拍攝時才建構出來的，會如此推論的原因在於，導演在拍攝時應該是將自身投入為被拍攝者的群體，每個章節的結構都截然不同，像是零散的生活片段，與他人過往故事，且當中的話題也遍布於政治、愛情、婚姻、生死，章節大抵是以上的生活論述，且穿梭在不同人物間。
五、
旁白配樂
兩部影片在旁白上的運用基本沒有差別，但表現形式是以字卡作為旁白的表現形式，不以人聲帶出(美麗少年前面引言還是有一小段人生旁白)，在旁白的立場上，導演以第一人稱立場，且個人觀點十分強烈，尤其在《無偶之家，往事之城》上，導演對於警察擅自查緝主角所開健身房事件一事，表達了強烈的憤怒。
配樂上大都在章節開端會有輕柔的鋼琴配樂，兩部片很有趣的一點是，都有著不算少量的被攝者唱歌橋段，且在歌詞上也都和劇情有著呼應，且如同導演所說的，男同志似乎都有著感情濃烈的歌喉，導演加入這些感情濃烈歌唱的橋段，對比男同志敘述自己個人故事的部分，似乎帶出了他們在平靜背後，所被壓抑的強烈情感出口。
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