個人心得：《北方南努克》

李杰伟 603336902

   《北方南努克》是拍摄者弗莱赫提经历了长达一年多的和爱斯基摩人南努克一家一起生活后的影像记录，摄影机再现了南努克猎杀北极熊、生食海豹等一系列原始的生活场景。作为纪录片历史上的一座里程碑，弗莱赫提的这部《北方的南努克》被誉为第一部纪录片。相较于电影第一人卢米埃的作品，无论

是从影像的内容，还是拍摄的手法和剪辑，都已经有了十足的进步。富有层次性的剪辑和重故事性的摄影都足以让《北方南努克》成为一部具有划时代意义的纪录片。虽说大半个世纪前的拍摄与后期制作的技术与现今水平相差甚远了，但是黑白影像以及搭配字幕所形成的特色是当代影片无论如何复制都无法重现的一种电影原始风格。

但是，这部片子因部分有“摆拍”嫌疑的场景也引起不少争议。譬如在前半部分，那个神奇的皮筏中竟然可以挤下两三个大人、两个孩童再加上一只小狗！从一个长达一分钟的长镜头里，这么多角色一个接着一个地从皮筏中走出，不免使人产生疑惑：这个长镜头是否是经过了剪辑合成的？诸如此类难以摆脱摆拍嫌疑的镜头则把我们的视线拉回这部片子“真实度”究竟有多高的问题中。抛开荣誉的背后，我们需要对于纪录片的真实性和纪实性的地位重新评估。虽然由于当时拍摄器材和技术手段的缺憾为某种程度上的可能摆拍提供了借口，但是，回归到纪录片的本质而言，真实性还是纪录片有别于剧情片和电影的一个很重要的标识。简单的纪实可以完成对一个边缘民族传统一面的还原，但是如果是有了再创造过程的成片则违反了完全自然的真实宗旨。纪录片的本真和本质不能脱离真实和纪实，记录是纪录片的手段，真实才是纪录片得以存在的价值。

另一方面，纪录片的拍摄选择很难摆脱主观色彩，那么在本来就具有倾向性的前提下，如何避免附加条件对于纪录片的影响也是值得商榷的。弗莱赫提略带偏见的眼光和白人的优越感去看待和拍摄这群边缘部落会让观众偏离影片中对于这一边缘部落的真实生存情况的关注，反而会出现像看客似的寻找噱头和笑点的反方向。丢了西瓜捡了芝麻。他的拍摄镜头当中对于某些生活上的细节的拍摄，显而易见的是略带窥探似的拍摄，效果也就偏离了艰难困苦的环境中，如此奇特的边缘民族的生存状态和存在价值。